周公青瓷花瓶_周公青瓷花瓶碎了。
龙泉瓷的初步鉴定主要是熟悉龙泉釉色特征，观察器物足，熟悉火石红特征。龙泉的釉色一般较厚。无论是什么颜色，釉色都是纯正的，层次变化不明显。由于釉相对较薄，莲花花瓣和突出的边缘略呈白色。几乎每件器物的底部都有燧石红，有的多，有的少，但都是围绕胎釉结合的地方形成的。颜色自然纯净，燧石红的走向自然不规则。脚磨损了，火石自然磨掉的地方可以看到灰色的轮胎。元代的一些碗碟底部有一圈烧渣痕迹，星星呈圆形，与胎骨胎色一致。有的有大小不一的密而细的气泡；有的浮在釉上，有的在釉下，但分布绝对不规则。龙泉瓷一般不开，有的釉面有裂纹；一些低温的龙泉瓷，碎片很多，分的很细，大小不一，自然分布。龙泉瓷的釉下彩雕刀法(尤其是莲花花瓣纹)一般都很淡，若隐若现。釉面上沿口和突出的地方一般都有磨痕，磨痕往往是暗沉的。龙泉以釉色取胜，釉色不好或偏向窑口的物件没有收藏价值。
龙泉青瓷在不同年代也有自己的特点。
北宋时施石灰釉，釉层薄而透明，光泽强。
北宋初期的产品风格受越窑和梧州窑的影响，特点相似。胎质较厚，胎体较厚，釉色淡蓝略薄。北宋以前龙泉窑生产的瓷器产品，可视为龙泉生产的跨窑器，其烧制工艺、器型、釉色都是跨窑器的翻版。直到北宋后期才开始有自己特色的创新。除了盘、碗、盒、罐、持壶、杯等普通的日用器皿外，梅瓶、多管瓶、盘口壶开始显示出“龙泉制造”的独特品牌。碗、盘的雕刻装饰纹样以莲瓣、牡丹、菊花为主，多为纹纹、折扇纹。装饰图案用楞线隔开，楞线分为单线和双线。一般花和叶的叶脉都是蓖麻粒做的。
北宋初期产品薄白，淡蓝釉，器物以盘、碗、壶为主，壶、坛少见。这一时期的新产品有多管瓶、盘口壶、多叶瓶等。其中多管瓶、锅壶的壶盖一般饰有芽钮、花梗钮。多叶瓶盖的顶部主要由鸡、狗等动物制成。釉色方面，早期施淡青色釉有发黄现象。
北宋中后期是龙泉瓷器发展的重要时期。北宋中后期窑址30余处，主要集中在清远的大窑、金村、大白庵、上虞和丽水市的石牛。中期以硅、铁含量高的瓷石为坯，胎色为灰或灰色，也有发黄现象。釉层薄，釉面有光泽。胎体相对较重，但形状规整，釉色由浅蓝变为青黄色。产品以家用电器为主，装修过程中有雕花、刮花、篦纹，图案为花鸟鱼虫、婴儿玩耍图案。在制作工艺上，北宋后期，饼被放在圈脚中烧制。
中期以后，胎呈灰色或浅灰色，釉色青黄色；雕花在装饰中应用广泛，辅以篦点或篦线，此外还有团花、波浪、蕉叶线等装饰图案。盘、碗常刻花、波浪，内填箅子，外壁常标箅子、直条纹。牡丹纹一般刻在瓶子和盛壶的腹部。图案一般是对称的。
南宋以后施石灰碱釉，釉厚，柔和，淡雅。
宋廷南迁，临安成为南宋政治、经济、文化中心，浙江人口大增，出口活跃，瓷业空前发展。龙泉窑在南宋时期进入全盛时期。此时，唐五代非常盛行的越窑青瓷已经凋零。正是南宋龙泉窑粉梅釉的成功烧制，将青瓷釉的美推向了顶峰。窑工根据南宋官窑的制瓷工艺，调整釉料配方，创造性地生产出白釉青瓷，似玉似碧玉。同时釉层光滑整齐，深得朝廷和官僚的青睐。这种胎白釉厚的青瓷，在南宋临安都城、宫殿遗址、六陵墓地等地已大量出土。
南宋龙泉窑可分为早期和中晚期两个阶段。前期赵构建立南宋政权是在燕元年(公元1127)，建都临安前后用了10多年，是一个政治动荡的时期。龙泉窑主要生产日用器皿和随葬品。南宋时，胎色白，深浅灰。五管瓶、盘口壶等。北宋后期继续按照旧制度生产，只是在器型上略有改进。如五管瓶的瓶腹为多节葫芦形，瓶体上部有三至七根竖管，五管较为常见。南宋五管瓶的上腹部比北宋略细，从肩部开始分为两级，最后演变为一级。肩膀突出，身体裸露。盖扣上装饰着鸡、狗、鸟等各种动物，而不是芽扣。胎为灰色，施浅蓝色或蓝灰色釉。除了继续生产北宋的原始器皿外，还出现了丁式炉、八卦炉、隋式炉、渣斗、壶、雕像、胆式瓶、龙虎纹瓶、五管瓶等等。碗、碟底较厚，挖足一般较浅，圈足宽而短，外底外露。装饰以雕花为主，花口处有五条线，花口下碗壁凸出五条直线。碗中有许多云纹图案，有些里面有“S”图案。在碗的中心印上“从此幸福”或“河畔遗产”的字样也很常见。北宋末年，浮雕莲瓣纹开始流行，广泛应用于盘、碗外壁。到了南宋末年，莲瓣纹变得短而宽，相互靠近，中瓣线突出。
南宋初期龙泉青瓷的主要特征:
1.坯料仍为含铁量较高的瓷石，侧壁普遍比北宋中后期厚。胎质不够致密，毛孔较多。轮胎颜色为灰色或浅灰色。
2.雕花是主要的装饰图案，刮花和蓖麻花很少。碗有向日葵头，上面有邮票般的文字，如“河边遗产”和“从此幸福快乐”。
3.釉还是石灰釉，薄而透明，有玻璃质感。
南宋中后期是龙泉青瓷发展的鼎盛时期。此时，瓯窑、越窑、梧州窑因资源枯竭相继衰落。位于浙西南南山区的龙泉拥有丰富的瓷土和燃料，为发展陶瓷生产提供了得天独厚的条件。据考古发掘，当时龙泉及其邻近地区有不少窑厂，除龙泉大窑、金村、溪口、安福外，形成于庆元县上冈、云和县紫坊、水碓坑、遂昌县虎山、缙云县大溪滩、万瑶山、泰顺、文成、永嘉等地。南宋后期的龙泉青瓷产品可分为白釉青瓷和黑釉青瓷两大类。白胎青瓷细腻致密，釉色白蓝，釉层丰富柔和。粉、梅釉最好，鞋底外露部分呈紫色，俗称“朱砂底”。此外还有碗、盘、碟、水罐、香炉等。，也有许多仿古器皿，如珐琅、珐琅、珐琅等。装饰纹样以莲瓣、串纹为主，南宋末年出现双鱼、龙纹、贴花牡丹纹。黑胎青瓷胎薄而釉，胎色灰黑，俗称“铁骨”。釉色为蓝色，条纹较多。有些器物的口沿露出胎色，呈紫褐色，而圈底为铁黑色，俗称“紫口铁足”。器皿类型以瓶、炉、尊、洗、笔筒、灯为主，纹饰少见，与南宋坛下官窑瓷器有很多相同之处。
南宋中后期龙泉青瓷的主要特征:
1.器皿种类繁多，有罐、盒、灯、渣斗、烟灶等。文有一个笔筒，一个洗笔筒，一个水盆，一个笔筒，以及各种古董青铜器和古玉瓶。这一时期的新产品有堆塑龙瓶、虎瓶、燕瓶、荷叶盖罐、葫芦瓶、五管瓶等。
2.北宋龙虎瓶取代多管瓶和盘口壶。梅瓶高度降低，小腹变细。有些梅瓶有一个杯状的盖子，倒置在瓶子上。北宋时肩腹丰满，形制较大。外墙上雕刻着纠结的花朵和莲花花瓣。该炉仿照商周青铜炉，其突出的肩部和腹部称为“肋”，是美化瓷器的装饰。
3.改进胎土配方，在瓷石中加入适量紫泥，提高了抗弯性，高温下不易变形，使胎坯更薄，克服了“重而厚”的缺点，使物体轻巧，造型美观。
4.器物补胎精致，圈足很细。在底足处刮去一层细线釉，烧制后出现一圈朱红细纹，俗称“朱砂底”，别有韵味。
5.瓷器通体施釉，浅色无颗粒，以釉色、造型取胜。改进了釉的配方，将原来的石灰釉改为石灰碱釉，使釉面呈现出桃红、梅绿、豆绿、米黄、蜜蜡、鹅皮黄、黑金等颜色。其中黑胎青瓷颜色较深，墨绿色是黑胎青瓷特有的颜色。
6.一种用模具成型的注水、小壶、瓜形壶，腹部印有菊花花瓣、莲花花瓣、云纹、龙纹，多为龙泉溪口窑所产。
元代器皿的特点是高的形状和沉重的尸体。胎色与南宋基本一致，釉色青黄相间。
元代龙泉窑比宋代扩大了几倍。其造型特征为粗高，胎体变厚，釉色变薄，观赏价值下降。工匠们为了博取元统治者的欢心，促进销售，用雕、划、印、糊、刻、棕着色来美化器皿。莲瓣是宋元时期龙泉青瓷的主要装饰之一。元初的莲瓣宽而短，用小刀或钳子将莲瓣边缘画出，制作方便。这种装饰是元朝独有的。随后，大多数瓣面演变成狭长的，形似菊花花瓣。因为它是由南宋花瓣丰满、花瓣凸出的莲瓣发展而来，所以人们仍称之为莲瓣纹。元代莲瓣纹有几种形式:瓣面平整，用小刀或钳子画莲瓣边线；两边用小刀斜刻成阀面，中间有脊。脊大多粗细不一，不是上下直，雕工粗糙；用小刀从上往下挖灯、垫圈或板的一部分内壁，阀面上端宽无阀尖；龙泉溪口窑生产的模具制作的瓶瓶罐罐的莲瓣纹，莲瓣的边缘线是细凸线。这是鉴定宋元龙泉青瓷的主要依据。
在元代青瓷中，仿古器物并不多见。新创造的装置包括高足杯、陵口盘、耳环瓶、凤尾像、荷叶罐等。高足杯的脚很短，从上到下基本一样大，而且脚是空心的，很深。装饰采用多种方法，如画、刻、印、贴、刻、堆等。，主要是画花，画粗糙的图案，粗线条，棕色点画。物件一般都有花纹装饰，花纹主题有云龙、凤凰、双鱼、八仙、八卦、梅、菊、马上封侯。此外，还出版了大量的汉文和八思巴文字碑刻。盘、碗外壁莲花花瓣狭长，排列稀疏，花瓣中间一般无脉突，与南宋不同。盘、碗的底部一般挖得比较深，有的比外壁还深。大底中间刮掉一圈釉，露出的胎偏红，中间有釉。到了元末，有的足已经完全没有釉了，中央有乳头状突起。
明代的制作工艺与元代基本相同，但趋于粗糙。
盛于宋元时期的浙江龙泉窑，虽然到了明代逐渐衰落，但早中期的产品依然非常精美。明代龙泉窑系青瓷造型与元代大体一致，风格与宋代不同，但庞大厚重。大瓶大碟很多，日常用的小器皿很少。釉色已失去南宋梅青釉和粉青釉柔和含蓄的艺术效果。此时的青瓷釉层薄而透明，光泽度强。
从代代相传的产品来看，明代龙泉窑的产品可分为精品和粗品。优质胎呈白色略呈浅灰色，胎质细腻厚重，做工精致，造型精美，上釉。一般盘、碗的底部都是不上釉的，就像元代的那些轮圈底部留有刮垫的。釉呈青灰色，薄而透明，光泽强，均匀润泽，绿中略黄。高足杯、菊花花瓣纹碗、玉壶春瓶、持壶、盖壶是最常见的器物。高足杯的脚很高，用竹关节装饰，有一节或多节，挖脚粗糙浅。有人物故事，华佗记，福，寿，从此幸福。手表上有很多雕花，图案构图恰当，雕花精细。粗胎质不精，质地粗糙。制作不精细，胎体特别厚，尤其是底部。我们看到的产品大多是碗、盘，有青釉、黄釉。器皿还是烧全釉刮环垫，但工艺粗糙，常见的是直口深腹碗。装饰以印花雕花为主，图案为器外壁细长的菊花花瓣，内部的花卉图案，以及各具特色的印花历史故事和24孝人物。其中，人物多印在器皿内壁。根据人物的具体形象，在人物旁边写有《孔子哭颜回》、《韩信才子武功》等书。由于制作粗糙，印出的图案往往有一种模糊的感觉。
鉴于釉色的不同，明代龙泉青瓷也形成了不同于宋瓷的装饰特色，不以釉色取胜，而以印刷、叠糊、雕花为主。明龙泉青瓷的装饰范围也大大增加。明代龙泉青瓷以雕、刮、叠为装饰，使作品具有另一种艺术美。但总的来说，明代龙泉窑制的产品大多都是马虎笨拙的，所以清初以后就每况愈下。
从装弹和击发的方法了解各个时期容器底部的特征
1.北宋初期用托珠垫烧，底部留托珠痕。
2.北宋中期至南宋中期，饼放在圈足中烧，足端不上釉，碗、碟底部较厚，与这种烧法有关。
3.南宋末年至元代中期，整个器皿足用垫饼支撑，足端无釉，一般为“朱砂底”。
4.元代中期以后使用勺形垫，器物大底中间刮一圈釉，中间有釉，看起来像一个粗糙的圆圈。
5.明代又恢复了圈脚放饼烧，大底不上釉。