简述“笔”与“墨”的关系。

笔墨其实是同一个问题的两面，体现在纸就是墨，纸上的墨可以看到笔的移动和变化。用笔方面，有居中、侧翼、前进、反向、停顿、倒退、转折、优先等不同变化，墨有浓、淡、干、湿等不同变化，也就是常说的“墨分五色”。纸上有墨才有字，又因笔的锋、转、钩、画，有篆书、草书、行书、楷书等字体，也有各种书法墨宝。如最著名的王羲之《兰亭序》。

笔墨有互易性。笔是中国水墨画的骨骼，墨是中国水墨画的血肉。自古就有“笔骨墨肉”之说。钢笔和墨水必须互相配合才能发挥作用。画中无墨无纯笔，无墨无纯墨。

没有墨水的笔写不出来，有墨水也写不出来。在笔墨问题上，南朝梁第一次提到“好笔”，并特别强调笔墨在绘画中的作用。唐末，郝静批评吴道子和向荣的作品说:吴道子有笔无墨，向荣有墨无笔。所谓笔无墨，墨无笔，不能从存在的本义去理解。指的是绘画用笔用墨的技巧够不够，好不好。由此可见，笔墨在中国画的艺术表现中起着重要的作用。两者相辅相成，缺一不可。

以上，希望对你有所帮助。