为什么高峰在岗寺节表演的相声中讽刺岳云鹏？

音韵界的老先生们常说，包袱多的不一定是好相声，但包袱多的绝对不是好相声。这不是指相声的文字，而是指演员的表演。相声初学者和新手，为了追求人气，很聪明的在舞台上随意加了很多小件的包袱，但效果往往适得其反，甚至可以说是狗尾巴继续貂。原因是违反了行李结构，没有铺垫。那“没有包袱的相声”呢，就是在表演过程中，本该有的包袱没响，到最后都是一团泥。长篇大论，台下没人笑，说相声成了讲故事。这是一个商业领域的表现技巧和经验的问题。

高峰是德云社的总老师。他和老搭档栾简直就是德云社里的一股清流，就是只讲干净的相声。很多人把他们当做正宗、正统、传统相声的代表。然而，也许正是因为对，高峰和栾的相声被很多网友认为不好笑也不可乐。

看微博的巅峰，除了一些日常生活，最多的就是缅怀和纪念。记得马，，等等。

当然，高枫从未忘记推广德云社。例如，与郭德纲、于谦和郭麒麟交往。再比如微博，从杨少华对相声这门老艺术的认可和肯定，到郭德纲。

心系德云社，志在相声。高峰绝不会是那个刻意黑岳云鹏和德云社弟子的人。郭德纲不会因为这条微博给高枫穿小鞋。所以网友的担心是多余的。

巅峰初期的表演风格完全是马的相声。以马劳·祖儿为例。在死后，马改成了单口相声，像《家族秘方》、《追八十一楼》、《醉老头》、《免票》这些观众耳熟能详的，都属于典型的包袱少的段子。或许传家宝秘方的瓢部分还有两三个小件包袱，而后面说的相声，全段只有一个底包袱。很难控制这种玩笑。自始至终，演员都是花三四分钟短至七八分钟的时间详细铺陈轮廓，才能彻底把观众带入其中，铺垫越扎实，雷子就越好。哪怕只有一个包袱，只要一响，观众听完就会越来越可乐。

老先生中不乏青睐“无负担”的“暖活”，如天津的陈、童守本等。可惜老先生有的去世了，有的老了，但是年轻的相声演员愿意在舞台上干这种活的越来越少了。经典的“文创”相声，如《窝头论》、《伏七律》等，百听不厌，如今已濒临失传。